先講答案：人聲要浮在整首歌上面，靠的是一條有順序的處理鏈：先 EQ 修乾淨、再壓縮穩住動態、去掉刺耳的齒音、最後加空間。順序錯了會事倍功半，你在還沒修乾淨的聲音上加 reverb，只會把雜質也一起放大。
還有一件比處理鏈更重要的事放在最後講：人聲浮不起來，很多時候是別人在擋路。
先修，再壓，再去齒音
我處理主人聲的流程大致是這樣：第一步前端 EQ，把嘴巴的咂嘴聲（mouth click）之類的雜訊清掉、順一下高頻（EQ 到底在切什麼）；第二步壓縮，我愛用平行壓縮的方式（乾軌跟壓很兇的軌混比例），拿到顆粒感又保留自然（壓縮器是什麼）；壓完再補一層 EQ 微調。接著是去齒音（de-ess），把「嘶」的那個刺耳頻段壓下來（齒音怎麼處理）。多砍一點沒關係，空間感等等再用 reverb 補回來。這幾步做完，人聲已經乾淨、貼、不刺了。
空間感：reverb 加 delay 的三明治
人聲乾乾的會像貼在喇叭上，要有距離才會「浮」。我會用一長一短的 reverb 疊起來：一顆大廳（hall）鋪底、一顆顆粒感重的（像 Abbey Road Chambers）加質感，兩顆調比例混。再加一條 delay（回音），主歌少放甚至關掉，副歌才讓它出現一點，句子跟句子的空隙就被填得剛好。空間是加出來的，但要克制，加太多人聲會後退、聽不清字。兩層殘響怎麼疊才不糊，另一篇拆得更細（人聲加了 reverb 就糊掉）。
為人聲讓路
人聲浮不起來，很多時候是別的東西在擋路。我會把木吉他的中低頻砍掉、木吉他跟電吉他往左右分開（pan），中間的位置整個讓給人聲。這招比一直把人聲加大聲有效太多了：與其把主角喊得更大聲，不如把配角往旁邊挪。
常見問答
人聲一定要照這個順序嗎？
大方向不要反：先修乾淨，再穩動態，最後才加空間。細節可以換，像有人喜歡壓縮前後各一層 EQ，有人只放一層。
人聲浮不起來，把它推大聲有用嗎？
通常沒用，推大聲只會讓整首歌一起變吵。先看誰在跟它搶中間的位置，把那些東西砍頻段或往左右挪。
reverb 要加到多少？
加到你覺得「有」的時候就退一格。主歌少一點、副歌多一點，字聽不清楚就是加過頭了。
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我是陳則皞，音樂製作人，平常在做編曲、混音、客製化歌曲，也教寫歌。人聲怎麼弄都貼不住、或想讓自己錄的歌聽起來像發行的版本，從 45 分鐘諮詢 開始；想從頭把一首歌做完整，看 完整製作流程。