先講答案：你的 limiter 通常沒問題，真正卡住你的是中頻跟低頻沒處理乾淨。同樣丟到串流，有些歌聽起來又大聲又飽滿，有些一推大聲就破、就糊、就刺，差別往往不在最後 limiter 拉多重，真正的地基是混音階段就先把「音量感」做好。音量感（perceived loudness，人耳實際覺得的大聲）跟 LUFS 那個數字常常對不上，中頻夠不夠紮實、低頻乾不乾淨，還有你用什麼方式去換那幾個 dB，才是決定「聽起來大不大聲」的關鍵。
先做一個判斷：你在哪裡卡住
推大聲之後先聽自己卡在哪一種。如果是聲音一大就開始刺耳、你不敢再往上推，問題通常在 3–4kHz 那段共鳴太多，得先去清。如果是整首開始糊、低音悶成一坨，問題在低頻沒收乾淨，先拿去做低頻整理。如果兩邊都還算乾淨、就是感覺不夠「大」，那才輪到用飽和去換音量感，不是一路催 limiter。分清楚自己卡在哪一關，比亂調參數有用。
perceived loudness 不等於 LUFS
LUFS 是機器量出來的平均響度，perceived loudness 是耳朵覺得的大聲，兩個常常對不上。一首 peak 高、RMS 也高的歌，如果留白多，量出來的 LUFS 反而不大，但聽感可以很衝。
決定音量感的核心是中頻，大概 800Hz–4kHz 這一塊。這裡有能量，人就覺得大聲、覺得聲音往前站。所以想要一首歌聽起來大，第一步是先確認中頻是實的，而不是一路靠 limiter 硬拉整體音量。
3–4kHz 是人耳最敏感的地方，先清乾淨
人耳對 3–4kHz 最敏感，這一段只要有討厭的共鳴、齒音、或某個樂器的尖點，你一推大聲它就先刺出來，逼你不敢再往上。做法是掃頻找到那些刺點，dip 掉、清乾淨。這一段順了，整首歌的「可推空間」立刻變大，推同樣的音量卻不刺耳。
低頻越乾淨，整體才推得越大
這是最多人忽略的一關。30–40Hz 那塊如果混濁，兩三軌低頻疊在同一個區間、或一堆用不到的超低頻能量，它會偷偷吃掉大量 headroom，limiter 一壓就先被低頻頂爆，整首歌跟著糊。
把低頻整理乾淨：該 low cut 的 low cut、低頻該收單聲道就收單聲道、kick 跟 bass 的分工排好。做完你會發現，同樣的 limiter 設定，可以再多推好幾個 dB，而且還不爛。低頻乾淨，是能大聲的前提。這其實跟疊軌前把音量基準先對好是同一個邏輯，順序顧好了，後面才不用一路補救。
用飽和換音量感，比 limiter 聰明
想再大聲，別只會催 limiter。Harmonic/Saturation（泛音飽和）加一點，會長出新的泛音，耳朵覺得更大聲、更飽，但 peak 不會像壓縮那樣把 punch 壓死。我的順序是：飽和、EQ 先把音量感做出來，limiter 只負責最後那 1–2dB 的收頂，它是收尾的，不是主力。想再進一步，用一軌壓到很爛的並行訊號去墊底，也是同樣「用別的方式換音量感」的思路（平行壓縮是什麼）。
還有一句鐵律：比較前後一定要 level-match（把音量拉齊再聽），而且一定要對照 reference（拿一首標竿歌比）。不然你整晚都在「因為變大聲所以覺得變好」的錯覺裡繞圈，天亮才發現走歪了。低頻打架、大鼓貝斯互搶的問題，另一篇有講讓路的做法（側鏈壓縮怎麼用）。
常見問答
我把 limiter 拉到快破音了還是不夠大聲，是我的 limiter 不好嗎？
通常問題出在前面，中頻不夠實、低頻不夠乾淨，limiter 只能在你給它的空間裡work，空間本身太髒，怎麼壓都只是更糊，不會更大聲。
Saturation 跟壓縮聽起來都是讓聲音「變胖」，差在哪？
壓縮是把動態範圍收窄，聲音會變平、punch 容易被吃掉；飽和是加泛音，讓耳朵覺得更飽、更大聲，但原本的起伏還在。想要大聲又保留 punch，先用飽和，limiter 留到最後一點點就好。
沒有 reference 歌也可以做嗎？
可以做，但很容易做過頭。沒有對照物，耳朵會被自己聽疲勞後的判斷帶著走，越推越大聲反而越難聽。就算隨便抓一首喜歡的成品歌來比對音量，都比完全憑感覺準。
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我是陳則皞，音樂製作人，平常在做編曲、混音、客製化歌曲，也教寫歌。歌一推大聲就爛掉、不知道卡在哪一關，從 45 分鐘諮詢 開始，帶著專案來聽最快；想從頭把一首歌做完整，看 完整製作流程。
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